作者：刘子琦（上海师范大学哲学系博士研究生，法国社会科学高等研究院联合培养博士研究生）  诸葛沂

[摘要] “崇高”这一源自修辞学而拓展至美学领域的概念，因其内在蕴含一种难以精确描绘的独特性质，很难被确切界定或具象化为符号形象，然而，它往往以或隐或显的方式巧妙存在于艺术作品的深层结构之中。对此议题，路易·马兰以尼古拉·普桑的风景画作为研究切入点，将崇高自身假定为再现的不可再现性进行论述，进而探究普桑如何通过显于静处、隐于动处、显隐绞结这三种不同形式将崇高呈现在绘画之中。这一探讨不仅实现了不可再现的崇高在绘画中得以再现这一颇具挑战性的理论设想，同时也为深入分析绘画艺术的局限性问题提供新的思辨向度。

[关键词] 尼古拉·普桑；崇高；绘画再现；过度；路易·马兰